Nhiếp Cửu La không kịp về phòng, bước qua đống bừa bộn, lao đến chiếc điện thoại bàn cạnh giường, gọi cho lễ tân.
Đầu dây bên kia vừa nhấc máy, Nhiếp Cửu La đã hỏi dồn dập: "Có một người đàn ông xách túi vải lớn đi ra không? Túi vải lớn, một người đàn ông?"
Lễ tân ngơ ngác: "Hả?"
"Có không?"
"Không, không thấy."
Vậy là chưa xuống lầu? Nhiếp Cửu La yên tâm hơn một chút: "Nếu thấy, chặn anh ta lại ngay, tôi không cần biết cô dùng cách gì, anh ta trộm đồ của tôi."
Để gây sự chú ý, cô nói thêm: "Mười mấy... mấy chục vạn."
Lễ tân rõ ràng bị số tiền lớn như vậy làm choáng váng: "Được... được."
Nhiếp Cửu La vừa định cúp máy, lại nghĩ ra điều gì đó: "Ngoài sảnh chính, khách sạn này còn có lối ra nào khác không?"
"Có, còn ba cửa sau nữa."
Nhiếp Cửu La lòng chùng xuống.
Tổng cộng bốn lối ra, xác suất chặn được người đàn ông đó, chỉ còn một phần tư.
Cảnh sát đến gần mười hai giờ, một già một trẻ, thái độ đều rất lịch sự, trước tiên kiểm tra phòng của Tôn Chu, sau đó xem lại camera giám sát của khách sạn.
Phòng của Tôn Chu có đồ đạc bị hư hỏng, nhưng không có dấu hiệu cho thấy có người bị thương.
Camera của khách sạn chủ yếu được bố trí ở sảnh, trong thang máy và cửa thang máy, không có camera nào quay được người đàn ông đầu đinh xách túi vải.
Với tình hình hiện tại, không có tội phạm thực tế, không có hành vi phạm tội và hậu quả gây hại cho xã hội, chỉ dựa vào nghi ngờ, không thể lập án, cảnh sát già bảo Nhiếp Cửu La làm một bản đăng ký báo án, cố gắng trình bày rõ tình hình, ghi rõ thông tin liên lạc, để lại để theo dõi sau.
Nhiếp Cửu La cũng là lần đầu tiên trong đời báo cảnh sát, không có kinh nghiệm, thấy cứ thế kết thúc, không kìm được hỏi một câu: "Pháp chứng của các anh... không cần đến thu thập dấu vân tay, chứng cứ gì à?"
Cảnh sát già cười bất đắc dĩ, cảnh sát trẻ rất nhiệt tình: "Cô xem phim Hồng Kông nhiều quá phải không, bên chúng tôi không gọi là pháp chứng, thuộc bộ phận kỹ thuật hình sự, chịu trách nhiệm khám nghiệm hiện trường vụ án."
Nhiếp Cửu La hiểu sơ sơ: người ta thuộc "hình sự", chịu trách nhiệm "hiện trường vụ án", chuyện của Tôn Chu, có được coi là một "vụ án" hay không còn chưa chắc.
Trong lúc điền đơn, cảnh sát trẻ lại giải thích cho cô về những cân nhắc hiện tại: Tôn Chu bây giờ ngay cả "mất tích" cũng không được tính, lỡ như ngày mai anh ta tự về thì sao? Đồ đạc bị hư hỏng không đồng nghĩa với bắt cóc bạo lực, lỡ như anh ta tự nguyện phối hợp, tự nguyện chui vào túi vải chơi trò "biến mất" thì sao?
Khả năng quá nhiều, trước khi có tình hình mới, đây chỉ là một "biên bản xuất cảnh", họ cũng chỉ có thể lưu ý, theo dõi sau.
Bị anh ta nói vậy, Nhiếp Cửu La cũng có chút không chắc chắn: trước đó cô từng đoán Tôn Chu bị sòng bạc đòi nợ, có khi nào Tôn Chu để trốn nợ, đã cùng bạn bè diễn một màn kịch này?
Kệ nó, dù sao những gì cần làm cô đã làm rồi.
Điền xong một tờ đơn, cảnh sát già lướt qua một lượt: "Cô làm điêu khắc à? Cái này thuộc chuyên ngành mỹ thuật phải không?"
Về đại loại thì đúng, Nhiếp Cửu La gật đầu.
"Vậy chắc biết vẽ chứ? Cái này hình như là kỹ năng cơ bản? Camera không quay được gì, cô đã thấy mặt người đó, có thể vẽ sơ qua được không?"
Yêu cầu này không quá đáng, Nhiếp Cửu La mượn giấy từ lễ tân, bắt đầu phác thảo, sắp vẽ xong, nghe thấy tiếng bánh xe vali ở cửa.
Muộn thế này, còn có người nhận phòng, Nhiếp Cửu La tay không ngừng, mí mắt hơi nhướng, liếc nhìn ra cửa.
Lại là Viêm Thác đó.
Nhưng cũng không lạ, huyện này không lớn, khách từ nơi khác đến, lại có tiền, đa số đều chọn khách sạn này.
Nửa đêm, hai người mặc đồng phục cảnh sát đứng cạnh một cô gái trẻ đang vẽ ở sảnh, cảnh này không thể không thu hút sự chú ý, Viêm Thác nhìn về phía này một cái, nhưng, anh ta dường như không có lòng hiếu kỳ, nhanh chóng thu hồi ánh mắt, đi thẳng đến quầy lễ tân.
Nhiếp Cửu La vài nét bút hoàn thành bức chân dung, đưa cho cảnh sát già.
Cảnh sát già không kìm được "hà" một tiếng: bức chân dung này vẽ thật tuyệt, quan trọng hơn là, người này trông quá "đặc biệt", rất dễ nhận ra — vì lý do nghề nghiệp, ông ta sợ nhất là "mặt đại chúng", lệnh truy nã phát ra, như đá ném xuống biển, dù quần chúng có nhiệt tình đến đâu cũng không nhận ra được.
Ông ta cầm tờ giấy vẽ đến quầy lễ tân, nhờ khách sạn photocopy một bản để lưu, dặn dò nhân viên các bộ phận phòng khách, bếp và an ninh đều nhận diện, xem có ai có ấn tượng với khuôn mặt này không.
Nhân viên phục vụ đang giúp Viêm Thác làm thủ tục nhận phòng, nhưng không tiện chậm trễ với cảnh sát, vội vàng đưa tay nhận lấy, cũng giống như cảnh sát già, phản ứng đầu tiên của cô cũng là bức vẽ này đẹp: "Thật có tài, chưa đến mười phút đã vẽ xong."
Cảnh sát già cười cười: "Người ta là chuyên nghiệp, có nền tảng."
Viêm Thác nhìn vào bức vẽ, vẽ rất tốt, khuôn mặt này quá sống động, thần thái đặc điểm, đều nắm bắt rất chuẩn.
Tuy cảnh sát là làm theo chức trách, nhưng nửa đêm xuất cảnh, cũng khá vất vả, Nhiếp Cửu La tiễn hai người ra đến cửa khách sạn mới quay về phòng, cách mấy mét, đã thấy Viêm Thác đang đợi thang máy.
Nhiếp Cửu La đi qua, cùng anh ta đợi.
Thang máy đến, vì lịch sự, Nhiếp Cửu La nghiêng người, nhường cho người có hành lý lên trước, đến khi cô vào thang máy, định bấm tầng, tay vừa giơ lên, đã hạ xuống.
Anh ta đã bấm trước rồi, cũng ở tầng bốn.
Nhiếp Cửu La đứng sang một bên, giữ khoảng cách xã giao với anh ta, rồi nhìn chằm chằm vào cửa thang máy, chỉ đợi cửa mở, cô sẽ bước ra.
Trên cánh cửa thang máy bằng thép, mờ ảo hiện ra hình ảnh hai người, có thể thấy, Viêm Thác không hề có hứng thú với người đi cùng, chỉ một lòng muốn về phòng.
Anh ta đến cánh đồng ngô ở xã Hưng Bá Tử làm gì? Trộm ngô à? Còn nữa, con vịt của anh ta đâu? Sao không mang lên? Để nó một mình trong xe qua đêm.
Cơn buồn ngủ ập đến, Nhiếp Cửu La cúi đầu che miệng, ngáp một cái.
Ngay lúc này, Viêm Thác rất nhanh quay đầu, nhìn cô một cái.
Thang máy đến tầng, Nhiếp Cửu La bước ra trước, Viêm Thác theo sau: phòng của anh ta và Nhiếp Cửu La thực ra là hai hướng khác nhau, nhưng anh ta không vội về phòng — anh ta đứng ở cửa thang máy, luôn dõi theo Nhiếp Cửu La, cho đến khi thấy rõ cô ở là phòng thứ hai từ cuối hành lang bên trái.
Sau khi Nhiếp Cửu La về phòng, tắm rửa qua loa rồi lên giường, nhưng không vội tắt đèn đi ngủ, cô lấy túi đựng bút đến đầu giường, rút ra một cây bút và một tờ giấy dài, suy nghĩ một chút, bắt đầu viết chữ trên giấy.
Tổng cộng viết ba dòng.
Một, Tôn Chu ban ngày bị chó cắn, tối bị người ta dùng túi vải xách đi, đã báo cảnh sát.
Hai, ở xã Hưng Bá Tử có một người phụ nữ nghi mất tích.
Ba, hai lần gặp một người đàn ông tên Viêm Thác, ghế phụ trên xe anh ta có một con vịt nhồi bông.
Cuối cùng ghi ngày tháng năm, viết xong, cô gấp ba bốn lần, biến tờ giấy dài thành một ngôi sao ba chiều, nheo mắt nhắm vào chiếc vali không xa, ném vào.
Cô viết những thứ này, không phải để phân tích: cô có thói quen viết lại những chuyện xảy ra trong ngày, có ấn tượng hoặc mới lạ, gấp thành sao để lưu giữ — người khác gấp sao may mắn, đa số là để cầu nguyện, cô coi như viết nhật ký.
Mỗi ngày một cái, vài câu là xong, một năm là ba trăm sáu mươi lăm cái, dễ kiên trì hơn viết nhật ký, ở nhà đã có hai thùng lớn rồi, ngày tháng dài như vậy, cũng chỉ tích được hai thùng lớn thôi, năm tháng thật sự vừa nặng nề, vừa mỏng manh.
Lúc buồn chán, cô sẽ mở thùng, tiện tay lấy một cái, mở ra một ngày nào đó trong quá khứ, thử gặp lại ngày xưa — đôi khi, những chuyện trên giấy, cô vẫn còn ấn tượng; nhiều lúc, đã không còn nhớ nữa.
Đến Thiểm Nam ngày thứ bảy, trong thùng đã có bảy ngôi sao rồi.
Nhiếp Cửu La tắt đèn, mệt mỏi ngủ thiếp đi.
Khi mở mắt lại, cảm thấy đã ngủ rất lâu, nhưng trong phòng tối đen như mực, lấy điện thoại xem, mới ngủ được hai tiếng.
Cô nằm một lúc, nghe thấy tiếng mưa rả rích ngoài cửa sổ, hào quang mặt trời ba canh mưa, câu ngạn ngữ cổ thật kỳ diệu, quả nhiên đã mưa.
Dù sao cũng không ngủ được nữa, Nhiếp Cửu La dậy đi vệ sinh, lúc về mở rèm cửa sổ đối diện với chiếc giường lớn, rồi nằm lại.
Đây là thói quen của cô, lúc mất ngủ thích "nhìn cửa sổ đêm", trong phòng tối om, ngoài trời lại luôn có ánh sáng mờ ảo, trong tối ngoài sáng, người ta sẽ có cảm giác an toàn kỳ lạ, như đang ở trong một con mắt bí mật, nhìn trộm thế giới bên ngoài — rất nhiều cảm hứng sáng tạo, chính là lúc cô "nhìn trộm" như vậy mà có.
Mưa đã rơi một lúc rồi, trên cửa sổ đầy những giọt mưa và những vệt mưa loang lổ, vết nước phủ đầy ánh sáng màu sắc từ các biển hiệu xa gần, như một giấc mơ treo trên cửa sổ, lộng lẫy mà nhờn nhụa.
Tâm trí cô lại quay về tác phẩm hiện tại.
Ma nữ.
Ma nữ, nên là kẻ ẩn mình trong đêm tối, lông mày khóe mắt và động tác cơ thể đều nên là yêu dị, ăn đầu người thì quá bề mặt và máu me, trong văn học có cái gọi là "không một chữ, mà vẫn phong lưu", điêu khắc cũng nên như vậy, đơn giản hóa sự phức tạp...
Đang nghĩ, dưới mép cửa sổ, xuất hiện một bóng đen đang ngọ nguậy.
Nhiếp Cửu La không để ý, nhìn cửa sổ đêm nhiều, sẽ luôn xảy ra chuyện này: đôi khi là chim, đôi khi là mèo hoang, có một lần, đi thực tế gần thảo nguyên, tối ở lại trang trại, nửa đêm, ngoài cửa sổ run rẩy đứng lên một con marmot.
Nhưng, một lúc sau, cô không thể không để ý đến bóng đen này nữa: bóng đen đang leo lên, không phải mèo cũng không phải chim — phần ngọ nguậy trước đó là một cái đầu người, bên dưới nối với vai và cánh tay.
Đó lại là một người?
Nhiếp Cửu La nằm im, tim không ngừng đập mạnh: đây là tầng bốn, leo trên mặt đứng như vậy ngoài cửa sổ, dù là muốn làm trộm hay giết người, trận thế này có phải quá lớn không? Còn nữa, ước chừng người này không có dây an toàn, tay cũng không có dụng cụ bám như mút, leo lên mặt đứng, làm thế nào được?
Chẳng lẽ trong khách sạn này có nhân vật quan trọng nào đó, đối thủ tốn công tốn sức, mời cao thủ đến, định nửa đêm trộm bí mật?
Vài giây sau, đầu óc Nhiếp Cửu La lạnh toát.
Bóng đen đó dừng lại bên cửa sổ của cô, không động đậy, nửa người co ro ở đó, như một khối hình thù kỳ quái.
Trên cửa sổ vang lên tiếng khóa cài bị đè nén và ma sát, rất rõ ràng, người đó đang cố gắng mở cửa sổ.
Nửa đêm có người qua cửa sổ tuy kinh hãi, nhưng chỉ cần người này không nhắm vào mình, cũng chỉ là một phen giật mình thôi, nhưng, nhắm vào mình thì khác.
Huống chi, cửa sổ khách sạn lắp ở tầng cao, lại là loại cửa sổ khóa cài thông thường dễ cạy nhất.
Nhắm vào cô? Gần đây cô có đắc tội với ai không? Cô có kẻ thù nào dai dẳng nhiều năm không? Cô có mang theo bảo vật gì bị người ta dòm ngó không?
Không, không có, cô mới đến đây bảy ngày trước, trước đó, đã hơn mười năm không đến Thiểm Nam rồi.
Có một khoảnh khắc, Nhiếp Cửu La muốn bật đèn, nhưng nghĩ lại: bật đèn quá dễ đánh rắn động cỏ, người đó ở ngoài cửa sổ, đèn vừa sáng, trong nháy mắt sẽ biến mất, lúc đó, cô muốn tìm hiểu lai lịch và ý đồ của người này sẽ khó.
Phải để người này vào phòng, vào phòng là được.
Nhiếp Cửu La nín thở, lợi dụng bóng tối trong phòng, cố gắng cử động thật nhẹ nhàng để sờ đến tủ đầu giường, tìm thứ gì đó để phòng thân.
Rất nhanh, đầu ngón tay chạm vào một cây bút chì, lại chạm phải cái gọt bút chì.
Cô lặng lẽ rút tay về, mắt nhìn chằm chằm vào bóng đen ngoài cửa sổ, đồng thời, lợi dụng tấm chăn rủ xuống mép giường che giấu, cắm đầu bút chì vào lỗ gọt, tay từ từ xoay.
Gọt bút chì, cô đã làm không biết bao nhiêu lần, dù không nhìn, cũng có thể cảm nhận được những mảnh gỗ mỏng từ từ xoay xuống, nhẹ nhàng rơi xuống đất, và, độ nhọn của đầu bút.
Cửa sổ mở, tiếng mưa rơi lập tức rõ ràng, hơi ẩm lạnh lẽo nhanh chóng xâm nhập vào căn phòng hơi ấm và ngột ngạt.
Sợ ánh sáng yếu ớt của mắt sẽ bị người đó phát hiện, Nhiếp Cửu La khẽ nhắm mắt, tập trung lắng nghe động tĩnh xung quanh, sau lưng đã hơi đổ mồ hôi.
Cô cảm thấy người này đúng là nhắm vào cô.
Đúng vậy, dù nhắm mắt, cũng có thể cảm nhận được sự thay đổi sáng tối tinh vi trước mặt — người này đã đứng ở đầu giường, nhìn cô.
Không phải vì tiền, người này không có hứng thú với tài sản, vậy thì vì sao, cướp sắc? Sắc đẹp của cô, thời cấp hai cấp ba đúng là đã thu hút vài chàng trai trèo tường leo cửa sổ, nhưng những bức tường đó, cao nhất cũng chưa đến hai mét.
Cổ họng cảm thấy có gì đó thô ráp, đó là bàn tay to lớn, khớp xương cứng cáp của một người đàn ông đã vòng lên, gần như nắm lấy nửa cổ của cô.
Một dự cảm không lành dâng lên trong lòng Nhiếp Cửu La, cô gần như ngay lập tức sáng tỏ.
Người này muốn giết cô!
Nhiếp Cửu La vô cùng tức giận, cô là người tuân thủ pháp luật như vậy, mẹ kiếp đắc tội với ai? Vừa đến đã giết?
Nếu ngươi đến trộm tiền, ta la lên gọi người là được.
Nếu ngươi muốn cướp sắc, ta đâm cho ngươi mấy lỗ trên người để chảy máu.
Nhưng nếu ngươi muốn giết ta...
Ngay khi bàn tay đó sắp siết chặt, cô đột nhiên mở mắt, nhanh chóng giơ tay, dùng hết sức lực toàn thân, đâm mạnh cây bút chì đã gần như ướt đẫm mồ hôi, vào mắt trái của người đó.
