“Một loại sức mạnh phù văn rất kỳ lạ. Chỉ riêng những phù văn không gian mà anh dạy em thôi đã có vô vàn cách ứng dụng không thể đếm xuể. Thế nhưng, những phù văn này lại có tác dụng đặc thù lên sự sống thực vật. Em đã thử dùng các loại vật liệu khác để điêu khắc nhưng kết quả không được như ý, kém xa so với quả Nãi Quả.”

“Nếu có thể kích hoạt sức mạnh của những phù văn này, thì chỉ cần phóng to cụm kiến trúc nhỏ này lên khoảng ba đến bốn lần là có thể đưa nó vào sử dụng được rồi.”

Giang Họa lướt những ngón tay trên từng đường chạm khắc tinh xảo dọc theo bức tường thành, vừa nhìn Lâm Tằng vừa nói.

Lâm Tằng đang cân nhắc tính khả thi trong lời nói của Giang Họa.

Ứng dụng chủ yếu của đồ hình phù văn nằm ở việc luyện chế hạt giống thực vật, nhưng không phải là không có cách cố định chúng. Ví dụ như việc luyện chế Cây Không Gian, đó là một cách phổ biến để cố định đồ hình phù văn. Sau khi hạt giống cốt lõi của Cây Không Gian được luyện chế xong, cần phải vẽ phù văn lên hạt giống để hoàn thiện cấu trúc bên trong của nó.

Thực tế, tư duy thiết kế của Giang Họa cũng xuất phát từ điểm này. Chỉ là cô đã áp dụng nó lên quả của Nãi Quả, tận dụng tính sinh trưởng của loại quả này để phối hợp với phù văn không gian.

Đáng tiếc, Giang Họa không có linh giác thiên bẩm của một nhà ươm mầm, nên những thiết kế của cô không thể tự tay cô hiện thực hóa.

Trong khi suy nghĩ, Lâm Tằng cũng dán mắt vào những đường nét phù văn ẩn hiện trên mô hình kiến trúc. Anh kiểm tra cực kỳ tỉ mỉ, tương đương với việc vẽ lại toàn bộ những đồ hình phù văn này trong đầu. Cho đến tận lúc này, không một chút sai sót.

Nghĩ đến những nhà luyện chế đi ra từ không gian truyền thừa, Lâm Tằng không khỏi thở dài. Nếu tất cả mọi người đều có thể đạt được một nửa trình độ của Giang Họa, anh đã chẳng phải đau đầu đến thế.

Đáng tiếc, ngoại trừ đám học sinh đến từ trường học dành cho họa sĩ phù văn, đại đa số mọi người đều không có thiên phú vẽ phù văn tỉ lệ thuận với thiên phú ươm mầm.

Giang Họa đợi một lúc, lại lấy ra từ vi không gian những mảnh ghép kiến trúc được điêu khắc từ Nãi Quả. Lần này cô chỉ mất ba phút để lắp ghép thành một ngôi nhà tứ hợp viện nhỏ nhắn tinh xảo. Rõ ràng, thành quả nghiên cứu ba năm nay của cô không chỉ có cụm kiến trúc lớn ban nãy. Trước khi hoàn thành cụm kiến trúc mô phỏng Cố Cung này, cô đã điêu khắc rất nhiều kiến trúc nhỏ khác.

Khi Lâm Tằng kiểm tra xong tất cả các đồ hình phù văn, xung quanh họ đã bày rải rác hơn mười công trình với phong cách khác nhau. Đa phần là kiến trúc cổ điển Hoa Quốc, nhưng cũng không thiếu những kiến trúc mang phong cách kinh điển nước ngoài.

“Em định dùng những cái này để luyện tay cho anh sao?” Lâm Tằng cười nói.

“Không, đây là những tác phẩm em đã luyện xong, chọn lọc ra những cái không có lỗi.” Chiếc ghế Bồ Đề khổng lồ của hai người dừng lại trên cành của một cây hoa Đồng khổng lồ không có người ở, có vẻ như họ định thảo luận ở đây cả ngày cho đến khi con trai tan học.

Dù sao thì từ khi có vi không gian, thói quen tích trữ thực phẩm của Giang Họa ngày càng nghiêm trọng. Hai người dù không có nguồn cung cấp thực phẩm, thì với sức ăn của họ, việc sống thoải mái hai ba tháng là chuyện hoàn toàn không thành vấn đề.

“Anh đại khái đã biết phải làm thế nào rồi.” Tư duy của Giang Họa rất mới mẻ, nhưng lượng thông tin trong đầu Lâm Tằng còn bao quát hơn nhiều. Sau khi suy ngẫm, anh cầm lấy một ngôi nhà nhỏ mang phong cách kiến trúc Giang Nam, rồi lấy bút vẽ phù văn và một lọ dung dịch màu xanh biếc từ không gian ươm mầm ra.

Bút vẽ phù văn chấm vào dung dịch, bắt đầu vẽ lại đồ hình phù văn trên kiến trúc. Loại dung dịch này nhìn thì có màu, nhưng khi rơi xuống quả Nãi Quả, không những không để lại chút dấu vết nào, mà ngược lại còn che lấp đi những đường chạm khắc nhỏ li ti trước đó của Giang Họa. Lúc này, dù có dùng kính hiển vi để nghiên cứu, cũng không thể nhìn thấy những đường vân dư thừa trên kiến trúc nữa.

Hoàn thành phù văn cho một kiến trúc nhỏ nhanh hơn cụm kiến trúc lớn nhiều. Chưa đầy mười phút, những đường nét phù văn do Giang Họa điêu khắc đã được lấp đầy bởi dung dịch màu xanh biếc từ bút vẽ của Lâm Tằng. Ánh sáng xanh nhạt tựa như những chú cá nhỏ linh động, luân chuyển trên đầu tường, trước cửa sổ và lan can của tòa nhà.

“Chắc là không vấn đề gì.” Lâm Tằng nhìn một lúc, nghĩ ngợi rồi nói: “Chúng ta về dưới lòng đất một chuyến, đặt chúng vào nơi sâu nhất của hang động Bạch Ngọc. Ở đó có năng lượng không gian dồi dào, có thể giúp phù văn không gian hòa quyện tốt hơn với kiến trúc.”

Giang Họa cũng biết đến sự tồn tại của cái cây nhỏ chứa đựng sức mạnh không gian và thời gian trong hang động Bạch Ngọc đó. Cô biết cứ cách một thời gian, Lâm Tằng lại đến xem tình hình sinh trưởng của nó. Giang Họa nhớ khoảng nửa năm trước, Lâm Tằng còn rất vui vẻ chia sẻ với cô rằng ở phần rễ của cái cây nhỏ đó đã có dấu hiệu phân nhánh.

Tốc độ bay của ghế Bồ Đề khổng lồ rất nhanh, xử lý xong hai mô hình kiến trúc nhỏ, họ đã quay trở lại Thung lũng Tửu Thủy. Dù lúc này trên bầu trời có vệ tinh từ trong và ngoài nước đang theo dõi khối vật thể khổng lồ bay nhanh này, nhưng một khi nó tiến vào phạm vi bao phủ của thực vật hộ vệ trong Thung lũng Tửu Thủy, thì dù vệ tinh tiên tiến đến đâu cũng không thể chụp được bất kỳ động tĩnh nào bên trong thung lũng.

Những thực vật hộ vệ này không chỉ được sử dụng ở Thung lũng Tửu Thủy nơi Lâm Tằng ở, mà nhà máy thực vật ở thành phố Thanh Hà hay trung tâm giao dịch thực vật ở thành phố Bắc Kinh cũng đã đổi được không ít từ bí cảnh. Chúng không chỉ được dùng ở các khu vực trồng trọt thực vật bí cảnh quan trọng mà còn ở các công xưởng nghiên cứu cốt lõi cấp quốc gia.

Đối với hai cơ quan sở hữu vùng trồng cà chua rộng lớn, việc trồng thực vật hộ vệ và đổi lấy tinh nguyên thể tiện lợi hơn nhiều so với việc xây dựng trong hang động.

Sau khi đặt hơn mười mô hình kiến trúc của Giang Họa vào chỗ, Lâm Tằng thêm vào mỗi mô hình Nãi Quả một lượng vi tử phân bón nồng độ cực cao. Sau khi thăng cấp lên học đồ một sao, thực vật đỉnh lò hóa, số lượng hạt giống luyện chế tăng vọt, lượng vi tử phân bón tạo ra cũng tăng lên đáng kể.

Khi hai người nắm tay nhau bước ra khỏi hang động Bạch Ngọc, Lâm Tằng nói với Giang Họa những suy nghĩ gần đây của mình: “Có lẽ mấy năm nay, chúng ta nên ra ngoài đi dạo thường xuyên hơn.”

Sở hữu thực vật bay chuyên dụng tiện lợi, gia đình họ dù đi từ Nam ra Bắc hay đến những vùng núi sâu rừng hoang đều vô cùng thuận tiện.

“Em cũng có ý định đó.” Những cây cỏ vi quang tỏa ra ánh sáng nhạt trên đỉnh đầu họ. Gia đình họ dường như đã quen với môi trường khác biệt hoàn toàn với mặt đất này, còn thế giới dưới lòng đất tĩnh mịch đã khiến tính cách của hai vợ chồng trở nên lánh đời và thanh đạm.

“Bắt đầu từ Hoa Quốc trước đi, anh cần tìm kiếm rất nhiều vật liệu.” Mục đích của Lâm Tằng rất trực tiếp, vì để thăng cấp lên nhà ươm mầm hai sao, anh bắt buộc phải ra ngoài.

“Em cũng có vài ý tưởng, hơn nữa Tiểu Pháo Đạn cũng đã lớn rồi, có thể cùng chúng ta ra ngoài đi dạo, xem thế giới rộng lớn hơn.” Giang Họa ủng hộ ý định đi du ngoạn từ một góc độ khác.

Hai vợ chồng đạt được sự đồng thuận. Cân nhắc việc Lâm Tây Nguyên hiện vẫn còn đi học, họ hẹn nhau cứ hai tuần ra ngoài một lần, mỗi lần đi hai tuần.

Khi gần đến giờ tan học của Lâm Tây Nguyên, Lâm Tằng và Giang Họa ngồi lên ghế Bồ Đề khổng lồ, bay về phía đảo Đồng Hoa. Lần này, Lâm Tằng không cần điều khiển hướng đi bên cạnh trụ tròn trung tâm của ghế Bồ Đề khổng lồ nữa. Chỉ cần là nơi đã từng đến, ghế Bồ Đề khổng lồ đều ghi lại phương vị, không cần người lái, nó có thể tự bay đến đích.

---❊ ❖ ❊---

Khi Giang Họa và Lâm Tằng chuẩn bị xong tất cả trang bị cho chuyến đi, vài mô hình kiến trúc đặt trong sâu hang động Bạch Ngọc cũng đã hoàn thành. Tác dụng thúc đẩy sinh trưởng của vi tử phân bón thật đáng kinh ngạc, chưa đầy một tuần, những mô hình kiến trúc nhỏ ghép từ bốn đến sáu quả Nãi Quả này đã lớn bằng một chiếc vali.

Kích thước này đã hoàn toàn có thể nhìn thấy cấu trúc bên trong ngôi nhà từ cửa ra vào và cửa sổ. Những kiến trúc luyện tay này, tuy dưới mái hiên, trên cửa sổ và chân cột cũng có chạm khắc hoa văn, nhưng không phức tạp lộng lẫy bằng cụm kiến trúc lớn nhất. Về phần bên trong, chỉ thực hiện phân chia không gian đơn giản, trông có vẻ giản dị và mộc mạc hơn.

Tuy nhiên, bản thân Nãi Quả có chất liệu như ngọc, khiến tường và sàn trong kiến trúc không cần đến sự trang trí dư thừa của xi măng hay gạch men. Chỉ cần thêm nội thất phù hợp, nhìn thế nào cũng là một nơi cư trú hoàn chỉnh.

Khi Lâm Tằng đến sâu hang động Bạch Ngọc để vận chuyển những mô hình kiến trúc này, anh đã thử tính thực dụng của chúng. Giang Họa dùng đầu ngón tay nhẹ nhàng đẩy cửa sân của một bộ tứ hợp viện, một luồng hào quang màu xanh biếc lóe lên, cả người Giang Họa biến mất trong hang động.

Lâm Tằng nhìn xuống sân nhỏ phía Bắc bốn tầng cao không quá bốn mươi centimet này, không phát hiện bất kỳ bóng dáng nào bên trong. Dường như đây vẫn chỉ là một mô hình kiến trúc. Ngay cả cánh cửa sân bị Giang Họa đẩy ra cũng khép chặt, không hề mở rộng.

Lâm Tằng cũng học theo Giang Họa, dùng đầu ngón tay đẩy nhẹ, cánh cửa sân bằng ngọc nhỏ nhắn từ từ mở ra, Lâm Tằng cũng biến mất trong sâu hang động Bạch Ngọc. Nếu có người khác ở đây, e là sẽ bị cảnh tượng này dọa cho mất hồn mất vía, sợ hãi run rẩy.

Nhưng trong mô hình kiến trúc tứ hợp viện này, Lâm Tằng nhàn nhã tản bộ bước vào, nhìn thấy Giang Họa đang chống cằm trầm tư trước một khung cửa sổ.

“Thiết kế rất thành công.” Bước đến bên cạnh Giang Họa, Lâm Tằng nói.

“Điêu khắc và vật thật vẫn còn chút khoảng cách. Hoa văn chạm khắc phúc lộc trên cửa sổ, nhìn tổng thể thì không thấy có vấn đề gì, nhưng khi ở đây thì vẫn thấy hơi phức tạp quá, đáng lẽ nên giản lược hơn, hoặc dùng mây lành như ý thay thế là được.” Giang Họa bản chất là một kẻ cuồng thiết kế, trong lĩnh vực điêu khắc, cô mắc bệnh cầu toàn.

“Đi thôi, chúng ta vào trong phòng xem thử.” Lâm Tằng đã quen với sự kỹ tính này của cô, nắm lấy tay cô tiếp tục đi vào trong. Ngôi nhà này khiến anh nhớ đến tứ hợp viện Ngũ Châm Tùng của mình ở thành phố Bắc Kinh. Tuy cây Ngũ Châm Tùng đó đã bị anh đào đi, nhưng qua mấy năm, giá trị của bộ tứ hợp viện đó đã tăng lên rất nhiều. Lâm Tằng không thiếu tiền, cũng không có ý định bán, ngược lại có thể sắp xếp đưa cậu bé Lâm Tây Nguyên đi một chuyến đến Bắc Kinh.

Thực ra, những tác phẩm điêu khắc kiến trúc làm từ Nãi Quả này, ngoài những chạm khắc trang trí tinh xảo ở góc kiến trúc ra, không có điểm nào khác đáng xem. Dù sao thì căn phòng không có bất kỳ vật dụng bày biện nào, không gian trống rỗng, thiếu hơi người, tính thưởng lãm không cao. Giang Họa xem rất nghiêm túc, cũng chỉ là để cải thiện phương án thiết kế của mình, ghi lại những khuyết điểm và sai sót của lần thiết kế này.

Rất nhanh, hai vợ chồng đi một vòng, quay trở lại cửa lớn của tứ hợp viện. Giang Họa đi trước đẩy cửa lớn bước ra. Trong và ngoài cửa, chỉ cách một bước chân, thiên địa lập tức chuyển đổi, lại trở về hang động Bạch Ngọc sâu thẳm.

Những mô hình kiến trúc khác vẫn nằm rải rác xung quanh cỏ trong suốt, nếu từng cái đẩy cửa, chắc hẳn cũng chỉ là những căn phòng trống rỗng với phong cách điêu khắc khác nhau mà thôi.

“Bây giờ anh có thể thử cụm kiến trúc lớn nhất rồi.” Lâm Tằng nói.

Nói là cụm kiến trúc, nếu hoàn thành, nó sẽ là một tác phẩm kiến trúc tinh xảo có thể sánh ngang với các hoàng cung hàng đầu trên thế giới. Về quy mô, có lẽ chỉ đứng sau Tử Cấm Thành ở Bắc Kinh. Tất nhiên, diện tích chiếm đất của nó trong thực tế có lẽ còn không bằng một sân nông gia.

“Ừm, nhưng mà, mấy kiến trúc nhỏ này chúng ta giữ cũng không dùng đến, chọn một vài cái tặng bạn bè, công ty, rồi số còn lại đem ra đấu giá ở Nông trang Thành phố Dị Độ đi!” Giang Họa nhìn một vòng các kiến trúc Nãi Quả xung quanh nói.

Sau đó, cô bổ sung thêm một câu: “Thực ra, em nghĩ về phù văn không gian, hiểu biết của em vẫn có thể sâu sắc hơn một chút. Nếu nghiên cứu thêm một thời gian nữa, thể tích của các mô hình kiến trúc này có thể nhỏ hơn một chút.”

“Đối với người bình thường mà nói, như vậy đã là đủ rồi.” Lâm Tằng nói.

Giang Họa say mê nghiên cứu, còn Lâm Tằng thì nhìn thấy tính khả thi trong việc phổ biến loại kiến trúc chứa đựng càn khôn này. Trang sức vi không gian trong tay Giang Họa tuy nhỏ gọn, tiện mang theo, nhưng muốn người khác ngoài mình ra luyện chế thì độ khó cực cao. Lâm Tằng ước tính, trước khi mình luyện chế được không gian truyền thừa cấp bậc cao hơn, muốn xuất hiện một học đồ ươm mầm năm sao là điều khó đạt được trong vòng hai trăm năm.

Thế nhưng, thiết kế của Giang Họa đã khiến phù văn không gian hoàn thành việc cải tạo quả Nãi Quả, và tận dụng tính sinh trưởng của Nãi Quả để hiện thực hóa không gian Tu Di. Hơn nữa, quá trình thao tác của cô không cần cấp bậc nhà ươm mầm quá cao: một thợ điêu khắc tay nghề khá, một họa sĩ phù văn năng lực ưu tú, một người luyện chế hạt giống tốt nghiệp. Ba bên phối hợp lẫn nhau là có thể sử dụng quả Nãi Quả cùng vật liệu đặc biệt để hoàn thành một kiến trúc không gian.

Dù kích thước không gian có thể thua kém so với những kiến trúc mà Giang Họa và Lâm Tằng phối hợp hoàn thành, nhưng chỉ cần ba năm quả Nãi Quả ghép lại thành một biệt thự nhỏ ba bốn tầng rộng bảy tám mươi mét vuông, thì chỉ cần thủ công xuất sắc là không thành vấn đề. Điều này có nghĩa là, dù ở những khu vực đắt đỏ và phồn hoa nhất thế giới, tấc đất tấc vàng cũng không sao, chỉ cần sở hữu một căn phòng an toàn rộng hai ba mét vuông, chủ sở hữu kiến trúc không gian có thể ở trong sân vườn hoặc biệt thự rộng hàng trăm mét vuông.

Nếu kiến trúc không gian được phổ biến, ở một số khu vực cốt lõi của thành phố, dân số sẽ đạt đến mật độ kinh khủng. Hiện tượng này ở thế giới Dị Độ cũng rất thường thấy. Khu dân cư càng gần nơi định cư của các nhà ươm mầm cao cấp, đất đai càng đắt đỏ, cư dân ở đó chính là mở rộng diện tích sinh hoạt thông qua kiến trúc không gian.

Trong khi bút vẽ phù văn của Lâm Tằng vẽ thoăn thoắt trên cụm kiến trúc Nãi Quả, Giang Họa đẩy cửa từng kiến trúc nhỏ để kiểm tra nghiên cứu. Đúng ba tiếng đồng hồ sau, Lâm Tằng dừng bút, thu lại lọ màu xanh biếc gần như đã cạn, khẽ thở hắt ra.

Những năm dừng chân ở cấp bậc ươm mầm một sao, thể chất của anh vẫn không ngừng nâng cao. Ba tiếng điều khiển cơ bắp cánh tay với độ chính xác cao này không làm Lâm Tằng thấy mệt mỏi, chỉ là cổ tay hơi mỏi nhừ. Xoa bóp một chút là không sao.

Sau khi hoàn thành, anh mới phân tâm tìm Giang Họa. Đi một vòng kiểm tra, phát hiện những kiến trúc không gian cỡ hành lý đều đã được cất đi, Giang Họa đang ngồi xếp bằng ở góc, tập trung ăn miếng cổ ngỗng hun khói trong tay.

“Chia cho anh một miếng.” Lương thực của Lâm Tằng đều để chỗ Giang Họa, muốn ăn thì phải tìm cô lấy. “Ngỗng hun khói gạo, anh vẫn thích ăn phần ức dày, phần ức tràn đầy năng lượng.”

“Chân, cổ và cánh là của em, ức là của anh, thịt đùi cho Tiểu Pháo Đạn.”

“Cụm kiến trúc này chắc vài ngày nữa là xong, em muốn đặt nó ở đâu?” Lâm Tằng hỏi.