Vì đang vội nên động tác của Đỗ Lý rất nhanh mạnh, trông như đang giận dữ mà không hề nương tay, vô tình lại hoàn toàn khớp với tình tiết kịch bản.
Sau khi kéo Giang Tiểu Bạch trở lại, Đỗ Lý lại nhe răng, giả vờ cắn vào cổ cô.
Sở dĩ là giả vờ cắn, vì nếu cắn thật sẽ để lại dấu răng, nhưng đó là dấu răng của con người.
Còn dấu răng do ma cà rồng cắn lại khác, cái đó cần phải đợi lát nữa mới hóa trang được.
Na Sa Lệ đứng bên dưới nhìn Giang Tiểu Bạch, trên mặt hiện rõ vẻ kinh ngạc không chút che giấu.
Người trong nghề nhìn vào chuyên môn, cô cũng từng treo dây cáp (wire), tất nhiên biết mấy động tác nhỏ vừa rồi của Giang Tiểu Bạch khó đến mức nào.
Dây cáp thường do cần cẩu điều khiển để giúp diễn viên hoàn thành các động tác chỉ định trên không, nhưng cũng có trường hợp không dùng cần cẩu mà do con người kéo.
Trước khi treo cáp phải mặc áo chuyên dụng, trên áo có nhiều điểm treo, có thể tùy theo độ khó của động tác mà quyết định vị trí và số lượng điểm cần móc vào.
Trường hợp tối giản chỉ cần một sợi cáp móc vào một điểm, nhưng làm vậy không dễ giữ thăng bằng, nên thường thấy kiểu móc hai điểm, tức là hai bên hông, nhìn từ xa như đang chơi xích đu, chỉ là diễn viên không cần đưa hai tay ra để đu.
Việc vận hành dây cáp không chỉ có thể dùng máy móc mà còn có thể dùng sức người, chỉ là dùng sức người rất dễ xảy ra tai nạn gây chấn thương.
Máy móc phù hợp với những động tác có độ khó cao và bối cảnh rộng rãi, còn dùng sức người thường thấy ở các động tác đơn giản hơn.
Ví dụ như khi nhân vật chính vung một chưởng đánh bay đối phương, động tác lùi lại, bay ra rồi ngã xuống đất sau khi bị trúng đòn có thể thao tác bằng cách dùng người kéo dây.
Khi diễn viên ở trên không, bên dưới có người kéo dây, bên trên có máy móc điều khiển, còn diễn viên phải tự mình thực hiện một số động tác.
Vì không có điểm tựa, cơ thể treo lơ lửng, muốn điều khiển cơ thể thực hiện động tác thì phải dựa vào lực bật nhảy trên không, sự phối hợp của tứ chi và phải biết tận dụng quán tính lực. Cho nên, dây cáp có những yêu cầu nhất định đối với diễn viên, có người tập thế nào cũng không ra trò, nhưng cũng có người chỉ cần làm quen một chút là có thể thực hiện được những động tác độ khó cao.
Nếu là treo cáp một mình, không cần bay đến địa điểm chỉ định, chỉ cần tự do thực hiện động tác trên không thì thực ra không khó, dù là xoay vòng hay nhào lộn thì đối với diễn viên có căn bản đều rất dễ dàng.
Nhưng vừa rồi thì khác, tình tiết mà Na Sa Lệ và Giang Tiểu Bạch diễn đòi hỏi phải bay thẳng về phía trước, máy móc đang kéo họ đi, quán tính cơ thể cũng hướng về phía trước, tổng thể sẽ bị nghiêng tới.
Hơn nữa Đỗ Lý đang ôm lấy eo, như thể đang "áp giải" người ta vào lòng mình vậy.
Trên dây cáp vốn dĩ không dùng được lực, người lại bị nửa ép buộc, dây cáp lại có quỹ đạo di chuyển riêng... Trong tình huống này, việc Giang Tiểu Bạch ngả người ra sau để thực hiện động tác như sắp rơi xuống quả thực quá khó.
Na Sa Lệ không có góc nhìn thứ ba nên không biết lượt diễn vừa rồi của mình so với Giang Tiểu Bạch thế nào, cô không thể đánh giá khách quan diễn xuất của mình và đối phương.
Nhưng cô biết, xét về chi tiết động tác, chắc chắn lượt diễn này của Giang Tiểu Bạch thắng.
Hơn nữa sau khi cô ấy thêm thắt chi tiết, Đỗ Lý cũng phối hợp động tác thuận theo tính cách nhân vật của anh ta, trông như thể họ đã bàn bạc từ trước, không hề có chút gượng gạo nào.
Ngược lại còn trông rất chân thực!
Na Sa Lệ vốn tự tin tràn đầy lần đầu tiên cảm thấy bất an. Cô nhìn về phía Cáp Bác Đức, phát hiện đối phương đang chăm chú nhìn màn hình giám sát, cô cũng không nhìn rõ thần sắc của ông ta.
"Cảm ơn anh, vất vả rồi."
Sau khi xuống khỏi dây cáp, Giang Tiểu Bạch nói với Đỗ Lý.
Hai người họ thi đấu lại làm khổ diễn viên đóng cặp, vì dù họ có quay bao nhiêu lần đi nữa, đối phương cũng phải quay tổng số lần của cả hai cộng lại.
Dù đây mới chỉ là bắt đầu, mới quay được một cảnh.
"Không sao, Cáp Bác Đức hứa ngày mai cho tôi nghỉ, không sắp xếp cảnh quay cho tôi." Đỗ Lý nhún vai nói, rồi liếc nhìn cô một cái: "Cô diễn tốt lắm, tôi không biết từ lúc nào đã hơi nhập tâm rồi."
Vừa rồi, anh ta đã trải nghiệm được niềm vui của việc "cưỡng ép".
Cảm giác cưỡng ép người khác, nhìn đối phương dùng ánh mắt phẫn nộ nhìn mình nhưng lại hoàn toàn không thể phản kháng, cũng khá thú vị đấy chứ?
Dừng lại, dừng lại, suy nghĩ này không được, anh ta kịp thời tự nhắc nhở mình.
Điều duy nhất cảm thấy hơi đáng tiếc là, nếu người đóng cặp với mình không phải là chị em mà là mỹ nam thì tốt biết mấy.
Haizz.
Giang Tiểu Bạch mỉm cười: "Cảm ơn anh."
Thực ra cô hơi thắc mắc, không hiểu vì sao Cáp Bác Đức lại thử một cảnh như vậy.
Thông thường các cảnh thử vai đều là những phân đoạn có xung đột cảm xúc lớn, hoặc là khi nhân vật chính có tâm trạng mâu thuẫn, cần diễn viên dùng diễn xuất tốt để thể hiện sự mâu thuẫn đó.
Nhưng cảnh này lại có chút nhạt nhòa, lời thoại cũng không nhiều.
Chẳng lẽ là để thử xem khả năng của họ trên dây cáp tốt hay không?
Nhưng đoạn này hình như cũng không thể hiện được trình độ dây cáp là bao.
Giang Tiểu Bạch cảm thấy khó hiểu, không lý giải được.
Còn Cáp Bác Đức thì đang xem lại màn trình diễn của hai người một lần nữa.
Động tác nhỏ mà Giang Tiểu Bạch thêm vào vừa rồi, Cáp Bác Đức cũng thấy hiệu quả khá tốt, nhưng điều này chỉ chứng tỏ cô là một diễn viên có tư duy, cơ thể linh hoạt, có lẽ khá phù hợp với kiểu cảnh quay dây cáp này.
Nhưng quan trọng nhất vẫn là xem xét khía cạnh diễn xuất.
Cáp Bác Đức chăm chú nhìn thần sắc của hai người khi nói một câu thoại trong đó.
"Không muốn, nếu đã không đánh lại ngươi, vậy ta thà rằng ngươi giết ta đi!"
Khi nói câu này, phản ứng của Na Sa Lệ là kiên định và cô độc, thái độ rất cứng rắn.
Nhưng nhìn lại Giang Tiểu Bạch, thứ cô thể hiện ra lại có chút khác biệt với Na Sa Lệ.
Cô cũng kiên định, nhưng lại mang theo chút dịu dàng, như thể đầy sát khí nhưng biết rõ không địch lại, nên ẩn chứa một sự cầu xin khao khát, chỉ cầu được chết.
Diễn xuất của Na Sa Lệ không có vấn đề gì, nhưng khi Cáp Bác Đức so sánh với Giang Tiểu Bạch thì lại thấy hơi khiên cưỡng.
Sự cứng rắn mà nhân vật Tiệp Lỵ của cô thể hiện ra không phù hợp với vẻ ngoài phong tình của Na Sa Lệ.
Còn một điểm nữa là, Tiệp Lỵ có nên có tính cách này không?
Thiết lập nhân vật Tiệp Lỵ trong kịch bản đã được khắc họa rất rõ nét, dùng bốn chữ "nhu trung hữu cương" (trong mềm có cứng) là đủ để hình dung cô ấy. Nói như vậy thì sự "cương" mà Na Sa Lệ thể hiện là không sai.
Nhưng, người thực sự nên "cương" phải là nữ chính mới đúng.
Nữ chính và nữ phụ trong lòng đều có niềm tin kiên định, chưa từng lay chuyển, nhưng hai người họ vốn dĩ một cương một nhu.
Vì thế, nữ phụ sau khi trở thành ma cà rồng mới có ý định tự sát, cũng là vì tìm được giá trị sống khác nên mới tạm thời dẹp bỏ ý niệm đó.
Nhưng nếu là nữ chính trở thành ma cà rồng, phản ứng đầu tiên chắc chắn là liều mạng giết sạch huyết tộc, trước khi chết kéo được một kẻ đệm lưng thì hay chừng đó, có lẽ phải đợi đến khi huyết tộc chết sạch cô mới cân nhắc đến chuyện tự sát.
Từ điểm này mà xét, nữ phụ quả thực thiên về nhu hơn, chỉ là sẽ mang theo sự cương trong nhu mà thôi.
