Quan diêu Nam Tống, thành tại Dư Hàng, là vật phẩm cung tiến ngự dụng, nổi tiếng khắp nơi, có thể coi là trọng khí thượng phẩm, hiếm như sao buổi sớm. Vẻ giản dị trang nhã của nó, chỉ có sự thâm trầm uyên bác mới đạt tới được, minh chứng cho kỹ xảo thần kỳ và tư duy khéo léo của người thợ thời xưa, hiểu rõ hết thảy vận vị của gốm sứ. Nơi lò nung lốm đốm màu, nhìn thấu tư tưởng một thời đại, khi thành phẩm xuất lò, tỏa ra nhã điệu văn sĩ triều đại Triệu Tống.
Đoạn văn này là lời tán dương chân thành dành cho đồ sứ Quan diêu Nam Tống.
Có thể tìm được một món cực phẩm như vậy, Lý Mặc đương nhiên muốn giữ làm của riêng.
Xem lại một cách tỉ mỉ, chiếc bình Thanh Dạm Bát Phương Huyền Văn này không hề có lấy một chút tì vết nào, vô cùng hiếm có.
Quan diêu thời Tống không giống như sau thời Minh Vĩnh Lạc, phàm là đồ do Quan diêu sản xuất đều có khoản thức chính quy tiêu chuẩn ở dưới đế. Thêm vào đó, ngự phẩm được truyền lại từ Quan diêu Nam Tống không nhiều, phần lớn vẫn còn lưu lạc ở các bảo tàng nước ngoài hoặc trong tay tư nhân, cho nên mỗi một món chân phẩm xuất thế đều rất khó để nhận định thật giả, cũng dễ bị nhầm lẫn là đồ phỏng chế cao cấp.
Lý Mặc đã khó chịu mấy ngày nay, lúc này cuối cùng cũng có thể giải tỏa nỗi uất ức trong lòng.
“Sư tỷ, giúp em gói lại cẩn thận, lát nữa em muốn đem bỏ vào két sắt ngân hàng.”
Thực ra để ở nhà cũng rất an toàn, nhưng cẩn tắc vô ưu. Anh từ khi gặp người đàn ông tàn tật chân tay ở Phan Gia Viên hôm nay đến giờ luôn có dự cảm không tốt, cứ cảm thấy sự xuất hiện của người đó quá mức quỷ dị.
Sau khi đóng gói chiếc bình Thanh Dạm Bát Phương Huyền Văn, Lý Mặc đặt chiếc nghiên mực cổ có đế cao kia ra trước mắt, bên trong này còn ẩn chứa một chiếc nghiên mực khác.
Thứ anh phát hiện ở Tần gia đại viện là nghiên trong nghiên, tìm ra một khối độc bản nghiên mực Tô Thức sưu tầm, lần này không biết là bảo nghiên do ai để lại.
Lý Mặc lấy chiếc nghiên mực cũ ra để sang một bên trước, sau đó quan sát kỹ toàn bộ chiếc hộp gỗ Hoàng Hoa Lê Hải Nam, vẻ ngoài không có điêu khắc hoa lệ tinh xảo, nên không nhìn thấy bất kỳ điểm đặc biệt nào về cơ quan mở khóa.
Không ở bên ngoài thì chắc chắn ở bên trong.
Anh lấy lớp lụa và đệm mút tùy chỉnh dùng để đặt nghiên mực bên trong ra, bên dưới vẫn còn một tấm ván phân tầng di động. Chỉ là tấm ván này được cố định bằng cấu trúc mộng gỗ, Lý Mặc sờ dọc theo mép hộp, tìm thấy một khối nhỏ hơi nhô lên, dùng sức ấn mạnh, vòng cấu trúc mộng gỗ cố định kia toàn bộ bật lên.
Trí tuệ người xưa thật vô cùng tận.
Lấy tấm ván phân tầng kia ra, cuối cùng cũng lộ ra món đồ được giấu trong đế, nó được bọc bằng một miếng vải.
“Thật sự có đồ!”
Trần Phượng không biết phải miêu tả tâm trạng của mình thế nào, vị sư đệ này quá yêu nghiệt, trách không được có thể liên tiếp nhặt được đại lậu.
Lý Mặc lấy chiếc nghiên mực cũ được bọc trong mảnh vải kia ra, vải vóc vì thời gian quá lâu nên đã hoàn toàn bị oxy hóa chuyển sang màu đen, chạm nhẹ vào là rách.
Anh cẩn thận bóc lớp vải đen ra, để lộ ra diện mạo thật của chiếc nghiên mực bên trong.
Chiếc nghiên mực này dài khoảng 30 cm, rộng khoảng 20 cm, cao khoảng 5 cm. Hình dáng thuộc tỉ lệ vàng, chiều dài chiều rộng thích hợp. Chất liệu nghiên mực thuộc loại nghiên đá Tùng Hoa, hình thái ngoài vuông trong tròn.
Nghiên mực điêu khắc tinh xảo, trải qua sự gột rửa của năm tháng, vô cùng tròn trịa. Nó hiện ra màu xanh ngọc vô cùng cổ phác, và còn hiện lên dấu vết đã qua sử dụng của chủ nhân.
Mặt trước của chiếc nghiên mực này có thơ, có ba phương ấn chương, còn có thời gian chế tác.
“Chủ nhân chiếc nghiên mực này là Duyệt Vi Thảo Đường chủ nhân Kỷ Quân, được chế tác vào mùa thu năm Càn Long thứ năm mươi.”
Giọng Lý Mặc lớn hơn vài phần.
“Ý em là chiếc nghiên mực này là của Kỷ Hiểu Lam?” Trần Phượng ghé sát lại gần hơn một chút, nhìn kỹ những chữ trên bề mặt nghiên mực.
“Không sai, đây là Kỷ Hiểu Lam truyền nghiên, bên trên có ba con dấu của ông ấy. Sư tỷ, chị xem lại bài thơ này đi.”
Bài thơ khắc trên mặt trước nghiên mực là của Đỗ Phủ: Phong cấp khiếu ai, chử thanh sa bạch điểu phi hồi. Vô biên tiêu hạ, bất tận Trường Giang cổn cổn lai. Vạn lý bi thu thường tác, bách niên đa bệnh độc đăng đài. Gian nan khổ hận phồn sương mấn, lạo đảo tân đình trọc tửu bôi.
“Sư đệ, em đừng đùa chị, thơ Đỗ Phủ chị vẫn rất quen thuộc, bài thơ khắc này căn bản không đầy đủ, thiếu mất mấy chữ. Kỷ Hiểu Lam dù sao cũng là đại văn hào một thời của đại Thanh, làm sao có thể phạm phải lỗi sơ đẳng này.”
Lý Mặc lại cười cười, vỗ tay một cái rồi nói: “Chính từ bài thơ thiếu chữ này, lại càng chứng minh thêm đây là nghiên mực chân phẩm của Kỷ Hiểu Lam.”
Trần Phượng không hiểu.
“Anh từng đọc qua vài bài văn của Kỷ Hiểu Lam, ông ấy thích nhất là lược bớt thơ từ, lược bỏ chữ ‘thiên cao viên’ trong ‘Phong cấp thiên cao viên khiếu ai’, lược bỏ chữ ‘lạc mộc tiêu’ trong ‘Vô biên lạc mộc tiêu tiêu hạ’, lược bỏ chữ ‘khách’ trong ‘Vạn lý bi thu thường tác khách’. Chị đọc kỹ lại đi, cả bài thơ không hề tỏ ra cứng nhắc, không trôi chảy, trái lại còn mang một ý cảnh khác.”
Trần Phượng đọc thử một chút, lắc đầu.
“Ý cảnh của bài thơ này đoán chừng còn phải kết hợp với hoàn cảnh lúc đó của Kỷ Hiểu Lam, lát nữa anh sẽ hỏi vị giáo sư làm nghiên cứu sử học ở Đại học Kinh, hoặc thông qua thời gian chế tác chiếc nghiên mực này, bài thơ giảm chữ này có thể hiểu rõ hoàn cảnh xã hội lúc bấy giờ.”
“Sư đệ, vậy chiếc Kỷ Hiểu Lam truyền nghiên này giá trị bao nhiêu?”
“Hiện tại Kỷ Hiểu Lam truyền nghiên vẫn còn khoảng bảy tám cái, cơ bản đều nằm trong tay tư nhân, xét theo ghi chép đấu giá thì cái đắt nhất cũng phải hai ba chục triệu, cái phổ thông hơn thì vài triệu, cái trong tay anh đây ít nhất cũng phải hơn mười triệu.”
Lý Mặc đã có một khối độc bản nghiên mực Tô Thức sưu tầm rồi, nên chiếc Kỷ Hiểu Lam truyền nghiên này anh không định giữ làm của riêng.
“Sư tỷ, sáng mai chúng ta đi Lưu Ly Xưởng, lại đến mấy cửa tiệm đồ cổ ở đó dạo xem, may mắn thì biết đâu lại gặp được món hời tốt.”
Trần Phượng đương nhiên đáp ứng ngay, cô cũng cuối cùng hiểu tại sao Lý Mặc lại mua tất cả đồ sứ trên hai giá bày đồ cổ trong một hơi, chủ yếu vẫn là không muốn thu hút sự chú ý của người ta.
Sáng ra ngoài dạo một vòng đã nhặt được bảo vật hơn trăm triệu, tốc độ kiếm tiền này nhanh đến đáng sợ.
Lý Mặc xem xong mặt trước nghiên mực, theo thói quen lật ra xem mặt sau. Sau đó cả người không bình tĩnh nổi, ở mặt sau nghiên mực còn có một bài thơ.
Bài thơ này là ‘Sơn hà phá toái phong phi nhứ, thân thế phù trầm vũ đả bình’ của Văn Thiên Tường.
Mà người đề minh cuối cùng lại là: Tào Tuyết Cần.
Lý Mặc còn tưởng mình nhìn hoa mắt, không sai, ở mặt sau Kỷ Hiểu Lam truyền nghiên còn có lời đề của Tào Tuyết Cần. Nếu không phải dị đồng đã phán đoán đây là chân phẩm Kỷ Hiểu Lam, anh còn hoài nghi là người đời sau làm giả.
Anh nhìn kỹ nét chữ, rõ ràng có dấu vết thợ thủ công chạm khắc bằng tay, chứ không phải chạm khắc bằng máy.
Nếu chỉ là Kỷ Hiểu Lam truyền nghiên, anh thật sự không có ý định giữ làm của riêng, nhưng bây giờ có lời đề của Tào Tuyết Cần, thì ý nghĩa hoàn toàn khác biệt.
Dưới cái nhìn hiện nay, nếu Kỷ Hiểu Lam được coi là đại văn hào một thời của đại Thanh, thì Tào Tuyết Cần chính là một bậc văn tông.
Tác phẩm của ông được gọi là một trong bốn danh tác cổ đại, dẫn phát vô số người đi nghiên cứu, đi khám phá, tính văn học của nó thậm chí có thể xếp vào hàng đứng đầu tứ đại danh tác.
Kỷ Hiểu Lam và Tào Tuyết Cần xuất hiện trên cùng một chiếc truyền nghiên, ý nghĩa lịch sử ẩn chứa trong đó quả thật rất đáng để người ta tìm hiểu, đi tìm đáp án.
“Sư đệ, chiếc nghiên mực này thật sự là chân phẩm Kỷ Hiểu Lam sao?” Trần Phượng nhìn thấy lời đề của Tào Tuyết Cần ở mặt sau, không nhịn được nhỏ giọng hỏi. Trong nhận thức của cô, hai người này dường như không có sự giao thoa nào.
“Chắc chắn là chân phẩm.” Lý Mặc không hề nghi ngờ, anh đặt chiếc Kỷ Hiểu Lam truyền nghiên vào hộp gỗ Hoàng Hoa Lê Hải Nam có đế cao, đứng dậy nói: “Sư tỷ, em phải đi Đại học Kinh một chuyến, muốn giải khai mê đề này còn cần phải thỉnh giáo vị giáo sư nghiên cứu lịch sử.”
Đợi giải được mê đề này, chiếc Kỷ Hiểu Lam truyền nghiên này sẽ được trưng bày tại bảo tàng Cổ Vận Hiên, làm phong phú thêm bộ sưu tập của anh.
Tạm thời cho những món đồ cổ còn lại vào trong két sắt, rồi cùng Trần Phượng ra ngoài, cô ấy về nhà, Lý Mặc đi bộ tới Đại học Kinh.
Vừa giẫm trên lớp tuyết dày, vừa gọi điện thoại cho Giáo sư Chu.
“Thầy ơi, thầy có nhà không ạ?”
“Đang đánh mạt chược ở nhà với vài người bạn già đây, nếu con rảnh rỗi không có việc gì thì qua đây ngồi chơi, trưa ăn lẩu cùng nhau.”
“Thầy ơi, con nhặt được một chiếc Kỷ Hiểu Lam truyền nghiên ở Phan Gia Viên, mặt trước có thơ có ấn chương có thời gian. Mà ở mặt sau còn có lời đề của Tào Tuyết Cần, con muốn mời thầy giúp con giải đáp nghi hoặc ạ.”
Xoảng xoảng, bên kia truyền đến tiếng mạt chược va chạm lộn xộn.