Phải biết rằng, tại cuộc họp lúc đó, chính nhờ sự gợi ý từ cảm hứng của Tổng giám đốc Bùi mà Chu Tiểu Sách và Diệp Chi Chu mới nghĩ ra được hai ý tưởng mới này.
Có lẽ bản thân họ còn đang đắc ý với ý tưởng của mình, hoàn toàn không hề nghĩ tới những vấn đề chi tiết như thế.
Thế nhưng, sau khi nghe hai người trình bày xong, Tổng giám đốc Bùi đã lập tức nhận ra vấn đề trong ý tưởng của mỗi người, đồng thời khéo léo sử dụng phương pháp hoán đổi để đưa câu chuyện của cả hai đạt đến giới hạn lý thuyết cao nhất.
Đây gọi là gì?
Đây gọi là điểm nhãn, đây gọi là hóa mục nát thành thần kỳ!
Một bậc thầy thực thụ chính là người có thể thông qua một thao tác tưởng chừng đơn giản, thậm chí có phần hoang đường, để biến một tác phẩm xuất sắc trở thành siêu phẩm.
Vu Phi thậm chí cảm thấy, việc mình ở lại tiếp tục thực hiện trò chơi này là một quyết định đúng đắn.
Có thể tận mắt chứng kiến chuyện như thế này, quả thực là lãi lớn!
Đóng cửa tự làm thì có ích gì, chẳng qua cũng chỉ là viết thêm được vài chữ mà thôi. Nhưng đi theo Tổng giám đốc Bùi, lại có thể học được những kỹ thuật thiết kế trò chơi cao thâm nhất, cảm nhận được nhiều câu chuyện xuất sắc đến vậy.
Vu Phi không khỏi nghĩ thầm, nếu một ngày nào đó mình bị đào thải khỏi vị trí đứng đầu, rời khỏi bộ phận trò chơi của Đằng Đạt, thì khi đó quay lại viết văn mạng, chẳng phải là vô địch rồi sao?
Vì vậy, anh lại từ bỏ ý định từ chức, quyết định phải phát triển xong trò chơi "Tương lai bạn chọn" này đã rồi tính tiếp.
Một siêu phẩm như thế này, nếu có thể được làm ra từ chính tay mình, thì thật là quá tuyệt vời!
Sau khi sắp xếp lại mạch suy nghĩ, Vu Phi bắt đầu viết kịch bản.
Lần này "Tương lai bạn chọn" vừa sản xuất trò chơi vừa quay phim điện ảnh, do ba bộ phận là Trò chơi Đằng Đạt, Trò chơi Thương Dương và Xưởng phim Phi Hoàng cùng phối hợp thực hiện, mỗi bên phụ trách một khâu.
Trong đó, Vu Phi chủ yếu chịu trách nhiệm về cấu trúc cốt truyện, hỗ trợ cho cả trò chơi và phim; Diệp Chi Chu phụ trách thiết kế lối chơi, còn Chu Tiểu Sách thì quay phim.
Vu Phi cần phải làm rõ hai câu chuyện, hoàn thiện các chi tiết, trong thời gian này phải luôn giữ liên lạc với Diệp Chi Chu và Chu Tiểu Sách.
Ba người cùng chung sức đồng lòng, đảm bảo trò chơi và phim điện ảnh đều phát triển theo hướng mà Tổng giám đốc Bùi yêu cầu.
Ngoài ra, Vu Phi cũng sẽ đưa hai câu chuyện khác biệt này vào chung một cuốn sách, đó chính là tiểu thuyết chính thức của "Tương lai bạn chọn".
Sách của anh vốn là đề tài Cyberpunk, hiện tại mới chỉ bắt đầu, chưa viết quá sâu, nên việc chỉnh sửa cũng rất thuận tiện.
Vu Phi dự định lồng ghép hoàn toàn hai câu chuyện này vào cấu trúc cốt truyện hiện có của mình, kết hợp với thế giới quan "Phản kháng Đằng Đạt" mà Tổng giám đốc Bùi đã đề ra. Như vậy, đề tài có thể khai thác sẽ vô cùng phong phú.
Tất nhiên, sau khi dung hợp như vậy, toàn bộ cấu trúc câu chuyện sẽ không còn giống với văn mạng truyền thống nữa.
Nhưng điều đó cũng không sao, Vu Phi cảm thấy chuyện này không cần phải quá cứng nhắc. Văn mạng thì sao chứ? Độc giả văn mạng suy cho cùng không cần một loại khuôn mẫu nào đó, mà họ cần một câu chuyện hay.
Quy luật sáng tác văn mạng không phải là bất biến, nó hoàn toàn có thể phá vỡ, chỉ cần có thể cung cấp nội dung đủ tốt là được.
Về điều này, Vu Phi vô cùng tự tin, anh nhanh chóng gõ bàn phím, cảm thấy hiệu suất làm việc của mình lại được nâng cao vượt bậc.
---❊ ❖ ❊---
Cùng lúc đó, Chu Tiểu Sách cũng đang ở phía Xưởng phim Phi Hoàng, cùng Hoàng Tư Bác nghiên cứu ý tưởng của Diệp Chi Chu.
Dù Hoàng Tư Bác không giỏi quay phim như Chu Tiểu Sách, nhưng dù sao anh ta cũng xuất thân từ nhà thiết kế trò chơi, nên có sự hiểu biết rất sâu sắc về trò chơi.
Đạo lý mà Vu Phi có thể hiểu ra, thì Hoàng Tư Bác đương nhiên còn hiểu nhanh hơn.
Sau khi Chu Tiểu Sách nghiên cứu kỹ ý tưởng của Diệp Chi Chu, cũng đã phát hiện ra tinh túy của nó.
Hai người thảo luận một hồi, liền hiểu rõ ý đồ của Tổng giám đốc Bùi.
Chu Tiểu Sách cảm thán: "Ý tưởng kia của tôi tuy trông có vẻ ổn, nhưng nghĩ kỹ lại thì sẽ thấy tồn tại một số vấn đề."
"Lúc đó đầu óc tôi chỉ toàn nghĩ đến những cảnh tượng hoành tráng, cảnh chiến tranh, nghĩ đến quá trình nhân vật chính đối kháng với Đằng Đạt, từng bước trở thành 'phi nhân', có chút bị đóng khung bởi tư duy của chính mình."
"Thực ra nghĩ kỹ lại, điều này chẳng phải phù hợp để trò chơi thể hiện hơn sao?"
"Cảnh chiến tranh làm ra thì tốn rất nhiều kỹ xảo và kinh phí, hơn nữa, xem những cảnh chiến tranh này trên phim, làm sao sướng bằng việc tự tay điều khiển nhân vật chính chiến đấu trong game?"
"Nhân vật chính từng chút một cải tạo bản thân, trên phim thể hiện ra rất nhạt nhòa, nhưng trong trò chơi lại có thể thể hiện rất sâu sắc. Bởi vì sau khi nhân vật chính cải tạo bản thân, người chơi có thể cảm nhận trực quan từ sự gia tăng sức mạnh của nhân vật, hơn nữa còn ảnh hưởng đến lối chơi chiến đấu của trò chơi."
"Người chơi vô tình đắm chìm vào sự gia tăng sức mạnh này, cho nên đến cuối cùng khi nhân vật chính rơi vào trạng thái hoang mang trên sân thượng, người chơi mới có thể đồng cảm, mới bị đặt vào tình thế chất vấn."
"Điều này rất phù hợp với cách làm 'phá vỡ bức tường không gian' mà Tổng giám đốc Bùi yêu thích."
"Còn việc nhân vật chính nổ tung trên không trung như pháo hoa... người chơi rất khó đồng cảm, ngược lại đặt trong phim điện ảnh, để khán giả nhìn dưới góc độ người ngoài cuộc thì sẽ phù hợp hơn."
"Ý tưởng này của Diệp Chi Chu mới thực sự phù hợp để làm phim điện ảnh."
"Bởi vì trọng tâm của ý tưởng này không nằm ở võ thuật mà ở văn thuật. Một gã lưu manh từ đường phố đi lên, cho đến cuối cùng sức chiến đấu cũng không mạnh lắm, cái kết của câu chuyện này không nằm ở việc nâng cấp hay chiến đấu, mà nằm ở việc tập trung vào những nhân vật muôn hình vạn trạng."
"So với những cảnh chiến tranh lớn, chi tiết cuộc sống trong thế giới Cyberpunk dùng phim điện ảnh để thể hiện sẽ phù hợp hơn, bởi vì chúng ta có thể dùng bối cảnh tinh xảo để thay thế kỹ xảo, đây chính là ưu thế của phim điện ảnh so với trò chơi."
"Phim điện ảnh sẽ mang lại cho khán giả cảm giác tách biệt, sẽ không hoàn toàn nhập tâm vào nhân vật, mà là nhìn nhận dưới góc độ người ngoài cuộc."
"Khán giả nhìn nhân vật chính từ một gã lưu manh chợ búa, từng bước leo lên, không từ thủ đoạn để đạt được mục đích, cuối cùng lại là một giấc mộng trống không."
"Đặt vào trò chơi, người chơi có thể không chấp nhận, vì họ đã nhập vai vào nhân vật chính, cho rằng mình đã bỏ công sức nhưng không nhận lại được gì; nhưng đặt vào phim điện ảnh, khán giả nhìn dưới góc độ người ngoài cuộc thì rất dễ chấp nhận, và từ trên cao nhìn xuống nảy sinh một loại cảm giác bi mẫn."
"Cho nên, thay đổi này của Tổng giám đốc Bùi, quả thực là nét bút thần kỳ!"
"Nếu chúng ta cứ khăng khăng giữ ý tưởng của mình, thì trò chơi và phim làm ra, rất có thể chỉ là những tác phẩm bình thường."
"Nhưng bây giờ, hai ý tưởng hoán đổi cho nhau, đều có khả năng trở thành siêu phẩm!"
Chu Tiểu Sách và Hoàng Tư Bác càng phân tích càng thấy Tổng giám đốc Bùi quá lợi hại.
Thế nào gọi là biến đá thành vàng?
Cảm giác đi theo Tổng giám đốc Bùi làm dự án, giống như đang leo lên một ngọn núi cao bị tầng tầng lớp lớp mây mù che phủ.
Mỗi lần xuyên qua một tầng mây, cứ ngỡ mình đã gần đỉnh núi hơn một chút, nhưng tiếp tục leo lên, xuyên qua thêm vài tầng mây nữa, lại phát hiện vẫn không thấy đỉnh núi đâu, tự nhiên cảm nhận được sự nhỏ bé của bản thân.
Chu Tiểu Sách lập tức bận rộn, bắt đầu thực hiện các công tác chuẩn bị tiền kỳ cho bộ phim.
Nhân vật chính của trò chơi làm thế nào thì phải xem ý của bộ phận trò chơi, nhưng nhân vật chính của bộ phim này, chắc chắn phải để Lộ Tri Dao đóng!
Lần này, anh ta trong phim lại phải kiêm nhiệm mấy thân phận.
Từ gã lưu manh ban đầu, đến người liên lạc giữa chừng, thủ lĩnh băng đảng hung ác, rồi cuối cùng biến thành thương nhân giàu có, mỗi thân phận đều đầy thách thức.
Hơn nữa, trong đó còn có rất nhiều, rất nhiều chi tiết.
Ví dụ như đoạn biến thành thương nhân giàu có, Lộ Tri Dao ít nhất phải diễn ra được ba hình tượng: Thương nhân giàu có ban đầu, nhân vật chính đang học cách làm thương nhân, và nhân vật chính sau khi đã thực sự trở thành thương nhân.
Theo thiết lập cốt truyện, thương nhân giàu có ban đầu có thể trạng và ngoại hình tương đồng với nhân vật chính, nên mới có thể thực hiện được việc giả mạo.
Vì vậy, phải thông qua kỹ thuật hóa trang và kỹ xảo để thay đổi ngoại hình của Lộ Tri Dao một chút, để khán giả hiểu rõ: thương nhân và nhân vật chính là hai người hoàn toàn khác nhau, chỉ là trông hơi giống nhau mà thôi.
Mà ba hình tượng nói trên có sự khác biệt rõ rệt.
Thương nhân giàu có ban đầu phải rất tự nhiên, anh ta bẩm sinh đã là người giàu có, được giáo dục tốt, cử chỉ hành động đều có khí chất độc đáo.
Nhân vật chính học làm thương nhân, phải nỗ lực bỏ đi những thói quen của một gã lưu manh đường phố, sửa lại cách hành xử và cách nói chuyện của mình.
Nhân vật chính cuối cùng trở thành thương nhân, lại là sự kết hợp của cả hai, vừa phải trông giống thương nhân ban đầu, lại không thể giống hệt, còn phải giữ lại một số chi tiết hành vi của nhân vật chính. Dù sao thì cũng không ai có thể hoàn toàn biến thành người khác thông qua việc bắt chước.
Còn việc những khác biệt nhỏ nhặt giữa ba hình tượng này có thể thể hiện hoàn hảo trước mặt khán giả hay không, thì phải nhờ vào kỹ năng diễn xuất của Lộ Tri Dao.
Nhưng Chu Tiểu Sách tin rằng, Lộ Tri Dao chắc chắn sẽ rất sẵn lòng đón nhận thử thách này.
Xưởng phim Phi Hoàng nhanh chóng bước vào trạng thái căng thẳng, bận rộn của việc khởi động dự án lớn.
Bận rộn đến tận trưa, đúng giờ tan làm.
Hai người đặt công việc đang dở dang xuống, chuẩn bị đi ăn trưa trước.
Nhân viên Đằng Đạt đều có một khả năng đặc biệt, đó là đến giờ tan làm là có thể lập tức dừng công việc trong tay, lần sau đi làm lại, có thể nhanh chóng bắt nhịp lại.
Nói cách khác, công việc có thể bị ngắt quãng bất cứ lúc nào, không ảnh hưởng đến hiệu suất.
Không còn cách nào khác, đây đều là do bị ép mà thành.
Đến giờ tan làm là do yêu cầu nghiêm ngặt của Tổng giám đốc Bùi, còn đi làm lại có thể tiếp nối hoàn hảo là để đảm bảo hoàn thành nhiệm vụ công việc, nâng cao hiệu suất.
Lúc mới bắt đầu mọi người đều không quen, nhưng sau đó dần dần phát hiện, năng lực làm việc của mình lại được nâng cao đáng kể!
Nguyên nhân cũng rất đơn giản: muốn đạt được trạng thái làm việc "ngắt quãng rồi nối lại" này, thì nhất định phải quy hoạch nội dung công việc của mình thật rõ ràng, nắm chắc trong lòng bàn tay, nhìn qua là biết tiếp theo phải làm gì.
Và trong quá trình liên tục rèn luyện khả năng quy hoạch này, năng lực làm việc của mọi người tự nhiên cũng tiến bộ theo.
Nguyên lý này thực ra cũng giống như viết tiểu thuyết: một số tác giả sáng tác cực kỳ dựa vào cảm hứng và nét bút thần kỳ, cảm hứng đến là phải viết không ngừng nghỉ, vì làm việc khác là cảm hứng có thể mất đi; nhưng tác giả trưởng thành, thường sẽ biết cách tạo ra sản phẩm một cách ổn định, bền vững, nội dung đã quy hoạch tốt thì lúc nào cũng có thể ngắt quãng rồi tiếp tục.
Sự khác biệt giữa hai người, thực ra chính là sự khác biệt về năng lực sáng tạo.
Hoàng Tư Bác vừa ăn đồ ăn ngoài "mò cá", vừa mở nhóm phụ trách mà đã lâu không để ý tới.
Anh cũng giống như Vu Phi, Chu Tiểu Sách và những người khác, gần đây đều đang nghiêm túc suy nghĩ về lối chơi của trò chơi và kịch bản phim, không quá quan tâm đến chuyện bên ngoài.
Tuy nhiên, khi nhìn thấy thảo luận trong nhóm phụ trách, Hoàng Tư Bác mới nhận ra, gần đây dường như đã xảy ra không ít chuyện.
Chuyện thứ nhất, tin tức về việc sáp nhập lan truyền, gây ra một làn sóng dữ dội.
Chuyện thứ hai, rất nhiều bộ phận của Đằng Đạt đều bị tấn công dữ dội, tình hình không mấy lạc quan!