“Thời thế lúc đó, thật sự là quá loạn lạc...”
Nghe Phương Dật kể xong câu chuyện xưa này, Dư Tuyên nhất thời không thốt nên lời. Là một tòa vườn cảnh hoàng gia thời bấy giờ, không chỉ bị Liên quân tám nước cướp bóc, mà ngay cả người thường cũng thừa nước đục thả câu, có thể thấy kinh thành lúc đó cơ bản đã rơi vào trạng thái vô chính phủ.
“Lão đệ, đừng bận tâm chuyện loạn hay không nữa, hay là trước tiên hãy xem những văn vật mà Phương Dật mang về đi!”
Khi Tôn Liên Đạt nói, trên mặt ông đầy vẻ mong chờ. Mặc dù là chuyên gia giám định và phục chế văn vật, từng nhiều lần tham gia công tác phục chế văn vật tại Cố Cung, số lượng văn vật đã qua tay và tận mắt chứng kiến có thể nói là nhiều không đếm xuể, nhưng đối với những văn vật thất lạc từ Viên Minh Viên năm xưa, Tôn Liên Đạt lại không thấy được bao nhiêu.
Nhắc đến văn vật thất lạc của Viên Minh Viên, không thể không nhắc đến nguồn gốc của nó.
Viên Minh Viên khởi công xây dựng vào năm Khang Hy thứ 48, ban đầu là vườn ngự ban mà Khang Hy Đế ban cho hoàng tử thứ tư Dận Chân. Sau khi Ung Chính lên ngôi năm 1722, ông đã mở rộng vườn cũ, đồng thời xây thêm điện Chính Đại Quang Minh, điện Cần Chính cùng các phòng làm việc của Nội các, Lục bộ, Quân cơ xứ ở phía nam vườn, với ý định dùng làm nơi “tránh ồn ào để nghe chính sự” vào mùa hè.
Trong thời gian tại vị, ngoài việc cải tạo và xây dựng thêm cục bộ cho Viên Minh Viên, Càn Long Đế còn xây mới Trường Xuân Viên ở ngay phía đông, sáp nhập Vạn Xuân Viên ở phía đông nam, tạo thành bố cục cơ bản của Viên Minh tam viên. Triều Gia Khánh thì tiến hành tu sửa và mở rộng Ỷ Xuân Viên, khiến nơi đây trở thành một trong những nơi ở chính của hoàng gia.
Dưới sự tạo dựng và kinh doanh hơn một trăm năm mươi năm của các đời vua Thanh, Viên Minh Viên nổi tiếng thế giới nhờ quy mô rộng lớn, kỹ thuật xây dựng kiệt xuất, cảnh quan kiến trúc tinh mỹ cùng nội hàm văn hóa dân tộc sâu rộng, được mệnh danh là “hình mẫu của mọi nghệ thuật làm vườn”, nhà văn Pháp Victor Hugo ca ngợi là “hình mẫu của lý tưởng và nghệ thuật”.
Ngoài những công trình kiến trúc vườn tược khiến thế giới kinh ngạc, Viên Minh Viên còn là một bảo tàng trân bảo, là bảo tàng và phòng trưng bày nghệ thuật hoàng gia lớn nhất thế giới thời bấy giờ, cất giữ rất nhiều trân bảo, sách vở và kiệt tác nghệ thuật. Bên trong chứa đầy thư họa của danh nhân, điển tịch mật phủ, chung đỉnh bảo khí, kim ngân châu báu cùng những văn vật hiếm có, tập hợp tinh hoa của văn hóa cổ đại.
Mà Viên Minh Viên đã từng mất đi bao nhiêu văn vật, đến nay vẫn là một ẩn số. Dù là Cố Cung, Di Hòa Viên hay các công trình văn vật khác đều có hồ sơ trưng bày liên quan, ghi chép chuyên biệt về số văn vật mà kiến trúc đó sở hữu, đây chính là thứ thường gọi là danh mục văn vật.
Chỉ riêng Viên Minh Viên là thiếu hồ sơ trưng bày, bởi vì mỗi đời vua Thanh đều đưa một lượng lớn trân bảo vào Viên Minh Viên, không có ghi chép rõ ràng về tổng số văn vật. Đến tận ngày nay, muốn làm rõ rốt cuộc có bao nhiêu văn vật đã thất lạc ra nước ngoài cũng trở nên cực kỳ khó khăn.
Tuy nhiên, theo mô tả của các sĩ quan, mục sư, nhà báo Anh và Pháp từng tham gia hoặc chứng kiến hiện trường cướp bóc: Sĩ quan và binh lính, người Anh và người Pháp, vì muốn vơ vét tài bảo đã đổ xô từ khắp nơi vào Viên Minh Viên, mặc sức hoành hành, cướp đoạt, cảnh tượng hỗn loạn vô cùng.
Vì tranh giành tài bảo, họ đánh đập lẫn nhau, thậm chí xảy ra ẩu đả. Do trân bảo trong vườn quá nhiều, họ nhất thời không biết nên lấy gì, có người khiêng bình sứ Cảnh Thái Lam, có người tham lam áo choàng thêu hoa, có người chọn áo khoác da cao cấp, có người lấy đồng hồ treo tường khảm châu ngọc, có người vác túi to chứa đầy đủ loại trân bảo.
Có người nhét vàng thỏi và lá vàng vào túi áo rộng; có người quấn gấm vóc lụa là quanh nửa thân mình; có người đổ đầy hồng ngọc, lam ngọc, trân châu và pha lê vào trong mũ; có người đeo vòng cổ phỉ thúy. Ở một gian phòng có những đống gấm vóc cao cấp chất cao như núi, nghe nói đủ cho một nửa dân cư Bắc Kinh dùng, đều bị binh lính dùng xe chở đi.
Một sĩ quan Anh cướp được một tượng Phật vàng từ một ngôi miếu có 500 pho tượng thần; một sĩ quan Pháp cướp được tài sản trị giá 60 vạn Franc; con trai của tổng tư lệnh quân Pháp Montauban cướp được số tài bảo trị giá 30 vạn Franc, chất đầy mấy xe ngựa.
Một sĩ quan cấp thấp quân Anh tên là Hélis, một lần đã lấy trộm được hai tháp Phật vàng cùng vô số trân bảo khác, phải tìm 7 người khỏe mạnh mới khiêng nổi về doanh trại.
Ngoài việc cướp bóc điên cuồng, những thứ bị kẻ xâm lược phá hoại còn nhiều không kể xiết. Có mấy căn phòng chứa đầy quần áo lụa là, quần áo bị lôi từ trong rương ra vứt đầy đất, người đi vào trong phòng gần như ngập đến đầu gối.
Công binh mang theo rìu lớn, đập nát toàn bộ đồ đạc để lấy đá quý trên đó. Một số người đập vỡ gương lớn, số khác hung hăng nổ súng vào chân nến để mua vui. Đa số binh lính Pháp cầm gậy gỗ đập nát tất cả những thứ không thể mang đi.
Đại văn hào Pháp Hugo từng nói: “Ngay cả khi gom tất cả báu vật của mọi bảo tàng ở nước ta lại, cũng không thể sánh bằng bảo tàng phương Đông quy mô rộng lớn và tráng lệ này”.
Theo những gì Tôn Liên Đạt biết, những tác phẩm nghệ thuật Trung Quốc được bán đấu giá ở nước ngoài trong những năm gần đây, cơ bản đều là văn vật thất lạc từ Viên Minh Viên năm xưa, và không cái nào không phải là cực phẩm, điều này khiến nhiều người trong nước vừa đau lòng vừa bất lực.
“Thầy, chúng ta xem thư họa trước đi...” Phương Dật lấy từ ban công ra mấy cái hộp dẹt, nói: “Miến Điện mưa nhiều ẩm ướt, thư họa bên chỗ đại ca bảo quản không tốt lắm, thầy xem có thể phục chế được không ạ?”
Trong lô cổ vật này có tổng cộng hơn mười bức thư họa. Trước đó Phương Dật chưa từng nhìn qua, nhưng theo Băng Hạo nói, trong số này không thiếu tác phẩm của những họa sĩ như Diêm Lập Bản, Đổng Kỳ Xương và họa sĩ cung đình thời Thanh là Lang Thế Ninh, nên lúc này Phương Dật cũng rất muốn xem cho thỏa lòng.
“Mau, mau mở ra!” Nghe Phương Dật nói, trên mặt Tôn Liên Đạt không khỏi lộ vẻ sốt ruột, vội vàng thúc giục: “Tranh cổ là khó bảo quản nhất, những bức tranh này đừng để họ làm hỏng mất!”
Mặc dù Tôn Liên Đạt còn chưa biết đó là những bức thư họa nào, nhưng vật được cất giữ trong Viên Minh Viên năm xưa thì làm sao có thể là đồ tầm thường? Nghĩ đến việc những bức thư họa quý giá này rất có thể đã bị tổn hại, Tôn Liên Đạt hận không thể tự tay tháo cái rương trước mắt ra.
“Thầy, thầy xem bức này trước đi...” Động tác của Phương Dật rất nhanh, chỉ mấy phút đã lấy ra một bức tranh cuộn bọc trong giấy dầu, cẩn thận đặt phẳng lên bàn.
“Cái này... đây là bảo quản kiểu gì vậy? Thật đáng chết, bức tranh quý giá thế này sao lại thành ra nông nỗi này?”
Còn chưa trải tranh ra, Tôn Liên Đạt đã đau lòng kêu lên, vì ông nhìn thấy phần đầu của cuộn tranh ố vàng không còn trục, hơn nữa ở mép còn có vết sâu mọt và vết nước ăn mòn, thậm chí mũi ông còn ngửi thấy một mùi mục nát.
“Thầy, những bức tranh này giữ được đến giờ đã là vạn hạnh rồi...”
Thấy vẻ mặt phẫn nộ của Tôn Liên Đạt, Phương Dật nói một câu sự thật. Kể cả lão gia tử họ Băng đã qua đời, nhà họ Băng không ai coi những thứ này ra gì. Ngay cả khi suy tàn nhất, họ cũng không biết những cổ vật này rất đáng giá, đặc biệt là mấy bức thư họa này, không mang ra làm củi đốt đã là may lắm rồi.
“Ai, đây đều là báu vật người xưa để lại mà!” Tôn Liên Đạt lắc đầu nói: “Tìm đôi găng tay và cái khăn trải bàn lớn một chút, trải bàn ra đi...”
Trước đó xem bình sứ, binh khí và pho tượng Phật vàng, Tôn Liên Đạt đều trực tiếp chạm tay vào, nhưng thư họa thì khác. Tranh cuộn vốn đã có tuổi đời, sau khi tiếp xúc với mồ hôi trên tay rồi lại phơi ra không khí sẽ đẩy nhanh quá trình ăn mòn.
“Thầy, găng tay thì có, còn khăn trải bàn, dùng ga trải giường được không ạ?”
Trước kia khi Tam Pháo ở chỗ Phương Dật, cậu ta mua không ít găng tay trắng để xoay chuỗi hạt, nhưng khăn trải bàn mềm thì Phương Dật không có, chỉ đành tháo ga giường xuống mang vào phòng khách.
“Được, trải ra đi. Các cậu đứng xa ra, đừng để nước bọt bắn vào tranh...”
Tôn Liên Đạt gật đầu, trước tiên đeo găng tay vào, dặn dò mọi người một câu rồi mới cẩn thận nâng cuộn tranh lên, để Phương Dật trải một lớp ga giường bên dưới, cuối cùng đặt thư họa nằm phẳng, từng chút từng chút trải cuộn tranh ra.
“Là tranh vẽ nhân vật...”
Triệu Hồng Đào đứng cách đó bốn năm mét là người đầu tiên nhìn thấy trên tranh xuất hiện một nhân vật. Đó là một ông lão, dáng người thanh mảnh quắc thước, mặc một chiếc trường bào màu xanh đậm, trên đầu đội một chiếc mũ anh đỏ, cằm hơi hếch, chắp tay đứng trước một hòn non bộ.
Mặc dù giấy đã cũ kỹ ố vàng, nhưng thần thái và dáng người của ông lão lại được phác họa vô cùng sống động. Đặc biệt là thần thái khi cằm ông lão hếch lên, một khí thế xem thường thiên hạ toát ra từ trên bức tranh. Dù cả bức tranh chỉ có một mình ông lão áo xanh, nhưng lại khiến người ta cảm giác như thiên hạ đều nằm dưới cái nhìn của ông ta.
“Đây... đây là bức "Hành Lạc Đồ" của Ung Chính sao?”
Khi mắt Tôn Liên Đạt nhìn thấy ông lão trên tranh, vẻ mặt ông như nhìn thấy quỷ, miệng không nhịn được thốt lên: “Đây... không thể nào, sao ngoài mấy bức "Hành Lạc Đồ" đó ra, ở đây... lại xuất hiện thêm một bức nữa?”
Đối với lịch sử ba đời nhà Thanh, Tôn Liên Đạt nghiên cứu rất sâu. Ông biết trong ba vị hoàng đế Khang Hy, Ung Chính, Càn Long, dù Khang Hy và Càn Long khi mới lên ngôi có thể gắng sức vì triều chính, nhưng về sau đều hơi háo danh, Càn Long còn mặt dày tự phong mình là "Thập toàn lão nhân", chỉ thiếu điều phong danh hiệu "Thiên cổ nhất đế" cho chính mình.
So với cha và con trai mình, Ung Chính Đế không nghi ngờ gì là người cần mẫn nhất trong các hoàng đế nhà Thanh. Sau khi lên ngôi, ông giải quyết rất nhiều căn bệnh trầm kha mà Khang Hy để lại, sau khi chết lại để lại cho con trai một quốc khố sung túc, nhờ đó mới có cái gọi là "Khang Càn thịnh thế".
Dù kỹ nghệ thời Thanh cũng có bước phát triển vượt bậc dưới tay Ung Chính, nhưng bản thân Ung Chính lại không thích để lại vô số bức chân dung mặc long bào tự tâng bốc mình như cha và con trai. Ông có rất nhiều bức tranh mặc thường phục du ngoạn trong núi rừng, dù là nội dung hay phục sức đều phong phú đa dạng hơn hai người kia nhiều.
Tuy nhiên, theo những gì Tôn Liên Đạt biết, phần lớn chân dung của Ung Chính Đế đều nằm trong Cố Cung, chỉ có một bức thất lạc ở Bảo tàng Nghệ thuật phương Đông tại Paris, nên khi nhìn thấy bức tranh Ung Chính mặc thường phục du ngoạn này, Tôn Liên Đạt mới kinh ngạc đến vậy.
“Lão huynh, trên đó có đề từ không?”
Dư Tuyên cũng ghé lại gần, khi nhìn rõ diện mạo nhân vật trong tranh, ông không khỏi gật đầu nói: “Đúng là Ung Chính, phong cách vẽ siêu thực này, trong số các đế vương chỉ có tranh của Ung Chính mới thấy được, ngay cả Càn Long cũng không bằng...”
“Không có đề từ, là tranh khuyết danh!”
Tôn Liên Đạt tìm kiếm kỹ trên cuộn tranh một hồi rồi mới lên tiếng: “"Ung Chính Hành Lạc Đồ" đều không có tên họa sĩ để lại, bức này chắc chắn là một bức trong series "Ung Chính Hành Lạc Đồ", ý nghĩa sâu xa, ý nghĩa sâu xa lắm!”
Tôn Liên Đạt liên tục nói hai câu ý nghĩa sâu xa, là bởi vì "Ung Chính Hành Lạc Đồ" được công nhận hiện nay có tổng cộng bốn bức mười ba tập, mỗi bức mỗi tập đều đã được các nhà lịch sử và văn vật học nghiên cứu qua. Nay đột nhiên xuất hiện thêm một bức, trở thành năm bức mười ba tập, điều này đối với các nhà sử học nghiên cứu về Ung Chính mà nói, tuyệt đối là một phát hiện có ý nghĩa trọng đại.
